الخليفة

«الدم الأزرق» من روائع الأدب الروسي الحديث للكاتب الروسي يوري بويدا. وهي الرواية ‏الحائزة على المرتبة الثالثة في الجائزة الكبرى للكتاب بحسب قرائها عام 2011. تصدر بنسختها ‏العربية عن (دار ثقافة للنشر والتوزيع، 2018). ترجمها عن اللغة الروسية الدكتور فؤاد ‏المرعي.‏ ‎ ‎ تدور أحداث الرواية في أواخر القرن الثامن عشر ومنتصف القرن العشرين، كانت نهاية الحرب ‏الأهلية الروسية وفي زمن أصبحت فيه (تشودوف) جزءاً من موسكو. في ذلك الوقت كانت "إيدا ‏زمويرو" الممثلة المسرحية؛ تشكل مع أستاذيها الممثلة سيرافيما بيرغر "فيما العظيمة"، وزوجها ‏كونستانتين برودسكوي، الذي كان الجميع يسمونه كابو؛ مثلثاً فنياً مسرحياً رائداً. أدرك كابو أن ‏من واجبه أن يكتب عن تلك المدينة وأهلها، عن الأخوين الجلادين اللذين أسسا تشودوف، وعن ‏الجميلة النائمة، والسفينة "حيدر آباد"، والخان، والقبطان خوليوبيف، وألكسندر زمويرو، قائد ‏كتيبة الحرس الأحمر الأولى حاملة اسم يسوع المسيح الناصري، وزوجته لوشادكا، وأشياء ‏أخرى.. لقد صار قول الحقيقة ممكناً بعد معاناة زوجته سيرافيما العظيمة في المعتقل، وهاهي ‏سيرافيما بعد خروجها من المعتقل تحلم بالرجوع إلى المسرح، وبأدوار جديدة في السينما. "أنا ‏مستعدة لالتهام هذه الغيرترودات والكاترينات بالملعقة – قالت. لقد اشتقت إليهن – أنا جائعة"، ‏ولكن بعد شهر تسممت سيرافيما بالنيمبوتال. انتحرت بعد مرور سبعة وأربعين يوماً على ‏إطلاق سراحها! في ذلك الوقت بالضبط بدأت إيدا، تحتفل بأعياد ميلاد شركائها – تشيخوف، ‏وشكسبير، وراسين، وصار وجود الماضي يتزايد في مستقبلها. هي أشارت لتلك الأعوام في دفتر ‏يومياتها بهيروغليفيات - ثلاثة أسطر شعرية لبونين: "كالمطر يضرب الذرا.. حالماً – عذباً لا ‏يعرف الخوف.. مما يخفي بشدة"، وسرعان ما بدأت إيدا تفقد أصدقاءً كثر. وتمر الأعوام ويظلّ ‏نمط حياتها على حاله، تقرأ كثيراً، وفي الأماسي تدير آلة التصوير السينمائية، لتمثل أمام ‏عدستها نينا زاريشنايا، أو ليدي مكبث، أو نورا. لكن حدثاً خارقاً وقع لإيدا قبيل بلوغها الثمانين ‏من عمرها، فقد تذكّرها التلفزيون بشكل مفاجئ. وطلب الالتقاء بها فبعث إليها بعرضاً مغرياً ‏للتمثيل على اعتبار أنها نجمة من نجوم الأربعينات، وإنها ابنة ثوري بطل من أبطال الحرب ‏الأهلية، وفنانة، قدّستها البلاد كلها بعد عرض فيلم "ماشينكا"، وامرأة تشوَّه وجهها بعد حادث ‏سيارة، لكنها وجدت في نفسها القوة الكافية لتعود إلى المسرح وتؤدي دور نينا زاريشنايا أفضل ‏أداء في تاريخ المسرح الروسي، تمثل دور زوجة لأرستقراطي إنجليزي جاسوس، فقدت إعجابها ‏بالغرب، فعادت إلى موسكو ووقعت ضحية الاستبداد الستاليني. ولكن رد إيدا كان قاسياً: أبي ‏لم يكن ثورياً. والبلاد لم تقدسني، ولم أتعرض لأي اضطهاد.. أما ما يتعلق بستالين.. فقد ‏يكون الأمر مضحكاً، فإيدا ببساطة لا تجد لستالين دوراً في مسرحها.‏ ‎ ‎ ‏- وغير بعيد عن انزياحات الذات الأنثوية لفنانة نالت جائزة ستالين، ومثلت في السينما ‏والمسرح، وجدت إيدا في الأعوام الأخيرة لحياتها أن لديها ما تعلمه للفتيات، فبعد بلوغها سن ‏متقدمة تعود إلى (تشودوف) فقيرة ومسحوقة، معلمة للحمامات في المدرسة. تدرب الفتيات ‏اللواتي سيصبحن "حمامات". والحمامة اسم كانوا يطلقونه على الفتاة الصغيرة التي كانت تمشي ‏في الجنازة تحمل طيراً في يدها، ثم تتوجه الجنازة إلى محرقة الجثث، وبعد التهام النار للتابوت، ‏ترفع الفتاة يديها مُطلقة الحمامة.. ولكن حدثاً غير متوقع بدأ يتكرر يوماً بعد آخر.. أحدهم بدأ ‏باختطاف وقتل الفتيات الصغيرات، وفي كل مرة تُفقد فيها إحداهن كان هناك من يريد أن تكون ‏إيدا زمويرو أول من يعرف يقرع بابها ويمضي .. ولتكشف الأحداث فيما بعد أنه هو ذاته ‏المجرم الذي سيتم مصرع إيدا على يديه. لقد ضحت إيدا بحياتها عندما جعلت من موهبتها في ‏التمثيل أداة لكشف المجرم، وياله من أداء رائع اختتمت به حياتها. هو الدم الأزرق الذي كان ‏موجوداً بما يكفي عند إيدا (الفنانة) للمحاسبة الدقيقة، وضبط النفس، وتأدية دور المرأة القادرة ‏على استدراج المجرم إلى الفخ وفضحه.. لقد حقّقت إيدا أخيراً الكمال الذي كانت تبحث عنه في ‏فن التمثيل ولكن في لحظة مصرعها وليس على المسرح...‏

بنفَسٍ شديدِ الخصوصيّة، يحملنا "توماس دي كوينسي" في "الراهبة الإسبانية" إلى رحلة دونكيشوتية، بطلَتُها "كاتالينا دي إراوسو"، راهبة تهرب من الدير الذي ترعرعت فيه راميةً عرض الحائط بكلّ اليقينيّات والمسلّمات المؤسّسة لمجتمع أوروبي محافظ وباتريركي. تعتبر مسيرة "كاتالينا دي إراوسو" تكملة لمسيرة "دون كيشوت" في التمرّد على القيم القديمة للقرن السادس عشر، والتبشير بقيم أكثر تنويراً وعدلاً وإحتراماً للإنسان وقدرته على تأسيسٍ عالمٍ جديد مغاير. في "الراهبة الإسبانيّة" استطاع "دي كوينسي"، عبر السخرية السوداء وتضمين المعارف الإنسانية بشتى أنواعها، أن يقدّم لنا تحفةً أدبيّةً عن المغامرة والتوق إلى تحرير الذات من الحواجز والتشبّع بروح الصمود والإبتكار أمام عهودٍ تفقد بريقها وعالمٍ يشيخ يوماً بعد آخر. محمّد الحباشة

جنرالاتي المُفضّلون لا أبحث فيهم عن الكمال، ماذا يعني الكمال في رقعة لعب غير الموت، وغير الفراغ؟... في الأسماء، في المسيرات السريعة، في ذلك الذي يُشكّلُ الذاكرة، أبحثُ عن أيديهم بين الضباب، بيضاءَ وواثقة، أبحث عن عيونهم تُراقبُ معاركَ (بارغم من أنّ الصور التي تظهرهم في هذه الوضعية معدودة)، هم غير كاملين وفريدون، رقيقون، بعيدون، أفظاظ، شجعان، حكماء، يمكن العثور فيهم جميعاً على الشجاعة والحبّ.

اختفت الجثة ، هكذا صدح، منذ ألفي عام، أحد جنود كتيبة بيلاطس الروماني بعدما ألقي القبض على يشوع الناصري بجبل الزيتون على مشارف أورشليم واقتيد إلى المحاكمة والموت. هل كان يشوع يعلم أنه المسيح منذ البداية؟ هل اكتشف نبوّته بعد أن هجر مشغله و أخشابه؟ هل حلم يوما بالموت مقيّدًا إلى صليب أعدّه نجار من أجل نجار آخر؟ يُعيد إيريك إيمانويل شميت تركيب حكاية أيام المسيح الأخيرة مُزيحا عنها ستار الغموض في رواية استغرقت كتابتها ثماني سنوات، ليجعل من "الرجل الذي صلب المسيح" إنجيلاً خاممّا يكشف بجرأة عما غاب في الأناجيل الأربعة السابقة. ينتصر شميت للحب والإيمان في مواجهة القدر الغاشم والخوف والريبة الخانقة، ويضعنا أمام حقيقة صادمة: بالحب وحده يواجه البطل جلاده إلى النهاية، أمّا الموت فليس إلا بداية ...

منذ ثلاثة عقود، عرّف ستيفن كينغ القراء على رولاند ديشاين المسيطر والغامض رولاند ‏شخصية لا تُنسى بسهولة. رجل منعزل ذهب في رحلة ساحرة إلى عالم الخير والشر. اختار ‏العيش في عالمه الخالي من أي لطف. يلاحق رولاند الرجل ذا الرداء الأسود، ويلتقي امرأة ‏جذابة تدعى أليس، وتنشأ صداقة بينه وبين فتى من نيويورك يدعى جابك. عالم غريب ‏يجول فيه رولاند وأصدقاؤه، يجعل من قراءة هذه الرواية متعة لا تنسى.‏ ‎ ‎ هذه الرواية الرجل المسلَّح هي الجزء الأول من سلسلة برج الظلام الملحمية تُعرّف القراء ‏على أحد أقوى أبطال ستيفن كينغ الغامضين رولاند بن جلعاد: آخر الرجال المسلحين.‏ ‎ في التمهيد الذي يتصدر الرواية يقول ستيفن مخاطباً القارئ: ... عندما رجعتُ إلى الجزء ‏الأول، الذي تُمسكه بين يديك الآن، ظهرت أمامي ثلاث حقائق واضحة. الأولى هي أن ‏‏الرجل المسلَّح كَتبه شاب يافع، وأنه يعاني من كل أصناف المشاكل التي يعاني منها ‏كتاب شاب يافع. الحقيقة الثانية هي أنه يحتوي على عدد كبير من الأخطاء والبدايات ‏الخاطئة، بالأخص في ضوء الأجزاء التي تلته. والحقيقة الثالثة هي أنه حتى لا يشبه ‏الأجزاء اللاحقة – كانت قراءته صعبة بصراحة. غالباً ما كنتُ أجد نفسي مضطراً إلى ‏الاعتذار عن كل ذلك، وإبلاغ الآخرين أنهم إذا ثابَروا، سيجدون القصة قد وجدت نفسها ‏حقاً في الأبواب الثلاثة. في نقطة ما من الرجل المسلَّح، يُوصف رولاند كأنه من صنف ‏الرجال الذي سيقوِّم الصور في غرف الفنادق الغربية. أنا من هذا الصنف شخصياً، وهذا ‏هو هدف كل عمليات إعادة الكتابة تلك إلى حد ما: تقويم الصور، تنظيف الأرضيات، فرك ‏المراحيض. أجريتُ عدداً كبيراً من الأعمال المنزلية خلال عملية التنقيح هذه، وتسنّت لي ‏الفرصة أن أفعل ما يريد أن يفعله أي كاتب برواية منتهية لكنها لا تزال بحاجة إلى صقل ‏نهائي...، ويختتم كينغ بالقول: ... أردت أن أروي حكاية غرائب. فإذا وجدت نفسك تقع ‏في حبّ برج الظلام، حتى ولو قليلاً، سأعتبر أنني أنجزت مهمتي، التي بدأت في العام ‏‏1970 وانتهت إلى حد كبير في العام 2003. لكن رولاند سيكون أول مَن يشير لك أن ‏هكذا فترة زمنية طويلة لا تعني الكثير أبداً. في الواقع، عندما يسعى المرء وراء برج ‏الظلام، سيصبح الوقت بلا أهمية على الإطلاق.‏ ‎ يبقى أن نشير، أن (سلسلة برج الظلام) تتألف من ثمانية أجزاء، انتهى من تأليفها ستيفن ‏كينغ في العام 2009. ستصدر في نسختها العربية من الدار العربية للعلوم ناشرون، وهذا ‏الكتاب هو الجزء الأول منها.‏