نجة، مطلع القرن الحادي والعشرين.
كانت بين ضحاياه. هو منحرف يستدرج الفتيات المراهقات عبر إغرائهن بنشر قصائدهن في صحيفته. هي مراهقة في السادسة عشرة.
لم تكن سامية تكاشف والديها لكنها تدوّن كل شيء في مذكراتها التي اكتشفاها بعد انتحارها.
رحلةٌ في العوالم المغربية يصوغها بن جلّون عبر رصده تفاصيل عائلةٍ تعيش وسط تناقضات المغرب بسحره وظلمه.
هي نهاية زمن وبداية آخر من دونه، من دون زعفران، الراحل إلى أحد أعشاش الجمر، الجنوب الذي أسرف في تكديس الأعوام والتواريخ والنكبات، وتحوّل إلى باقة زهور لها رائحة الدم والدخان!
شارع القائد العام صار رديفاً لطريق الجلجلة. سكان كيش بدلاً من سكان أورشليم. السكين مُختبئة في حزام ثابت، وحليمة الواقفة في الشباك تبكيه.
هناك، في كيش القديمة، قُبيل الحرب، ووسط التاريخ المدفون، وبين الآثار المسروقة، والتوجس من الغريب... لم يستجب زعفران لتحذير حليمة الأخير، وبقي مقيداً إلى الخوف بانتظار مصير مجهول.
كانت الترجمة منذ القديم سبيل الشعوب الى الانفتاح على ثقافة الاخر بمكوناتها المختلفة غير انها قد تكون سبيل المرء الى رحلة داخلية في ثقافته الاصلية لفهم جذور له نبت بعيداً عنها. كذا شأن (ميرا) بطلة الرواية فتاة عربية الاصل المريكية المولد القت بها الترجمة في مجال بحث اعمق داخل مجتمع صغير يتخلله من التنافر ما يتخلله من الاشباه والنظائر واعنف اشكال التنافر ما تفجر بين الكتاب العرب من عقد اجتماعية ومشاكل سياسية حملها (الربيع العربي) فطفت على سطح ارض ليس في الاصل للعرب اسئلة عنيفة ومواقف متناقضة من الواقع السياسي البائس وصناعة الارهاب وحقوق المرأة وتهم متبادلة لم تزد الاشقاء الا شقاقاً.
جِدَّة، كبحرها، لا يمكن مواجهة ثورة غضبها، ولا مقاومة إغرائها والوقوع في حبّها.
بين السطور سيرة لعائلة آل الجدّاوي التي بدأت من فرج ابن حارة البحر، المُلمّ بسير الملوك والقادة العِظام، إلى حفيده المُناضل صالح.
هي قصّة مدينة ’أهلها، أهل الرخا والشِدّة‘، ضمّت أحلام حسّان ورضا، وقوّة عزيمة خديجة وتمسّكها ببيتها، وأماني هند، وانكسار جليلة، وهمس النسوة من وراء الرواشين حول خفايا البيوت المُغلقة، وضحكات الأطفال وهم يمرحون في الأزقّة.
أحداث ممزوجة بالنكهات الحزينة والمُفرحة، وقصصٌ مليئة بالبحر والبحّارة والغوص واللؤلؤ وروايات حب غير مكتملة.
روائية وقاصّة سعودية. صدر لها عن دار الساقي ’وسادة لحبك‘، ’لم أعد أبكي‘ ’ملامح‘.
«شكرًا للعادة فقد قتلت كل حزن.. وفرح» الست عين أرملة ثرية، أنجبت ابنها الوحيد عزت على كبر، تحاول شقيقتها الفقيرة تزويج ابنتها إحسان من عزت، لكن مسعاها لم يفلِح ليتطور نزاعهما إلى فراق طويل. و"عصر الحب" رواية صدرت طبعتها الأولى عام 1980، وهي سريعة الإيقاع بأسلوب نجيب محفوظ الشائق، وتدور أحداثها في واحدة من حارات نجيب محفوظ؛ حيث يذكرنا خلالها أن: «لا تنسوْا أن الإحسان نفسه لعبة من ألاعيب الأنانية». ورواية "عصر الحب" يرويها راوٍ مبهم، ليس شخصًا يمكن أن يشار إليه؛ فلا هو رجل ولا هو امرأة، ولا هُوية ولا اسم له، ولعل خلاصه في أصوات مهموسة أو مرتفعة، تحركها رغبة جامحة في تخليد بعض الذكريات. «ليس بوسعنا أن نسيطر على خطة كاملة، إذ إن غيرنا يشاركنا ونحن لا ندري في تأليفها» واستلهمت السينما من رواية "عصر الحب" فيلمًا حمل نفس الاسم، أخرجه حسن الإمام عام 1986، وقام ببطولته محمود ياسين وسهير رمزي وتحية كاريوكا.
عصر ذهبي بقلم تهميمة أنام ... ريحانة حق، أرملةٌ شابة، تَسعد بإعداد حفلٍ تُقيمه على شرف ابنها وابنتها، احتفالًا بالذكرى العاشرة لرجوعهما. كان هذا في شرق باكستان عام 1971، ورياح التغيير تهب في الأجواء. وفي خضم البهجة، تنقلب البلاد رأسًا على عقب، وتبرز إرهاصات حرب استقلال شرق باكستان، فيما عُرفت بدولة بنجلاديش لاحقًا، عن غربها. صوَّرت رواية "عصرٌ ذهبي" حكاية الأمومة، والعاطفة الطاهرة نحو الوطن، والوجه الوحشي للحرب، ومرارة اللجوء، وعودة الأوطان دون ساكنيها. حكاية الشغف والثورة، الأمل والحب، والبطولة غير المعهودة وسط فيضان الفوضى، المخاطر والتضحيات التي تكبدها عامةُ الشعب، والفواجع الجسدية والنفسية لهم. تسـرد الروايــة حكاية امــرأةٍ، عواطفها، وخياراتهـا، وتجاربهـا، ونضالهـا المُفجع للإبقاء على عائلتها في أمان
هنّ نساء يخضن يوميًّا حروبًا صامتة من أجل البقاء. يدفعن من لحمهنّ الحيّ ثمن موروث ثقيلٍ من القيم الاجتماعية المزعومة، ويسدّدن من أعمارهنّ فواتير منظومةٍ بُنيَت على أنقاض وجودهنّ. هم أزواجٌ يحقّقون عليهنّ شبه انتصاراتٍ في مبارزات غير متكافئة، نتائجها معروفة سلفًا، متسلّحين بالمنظومة ذاتها التي تمنحهم بخبثٍ ثقة اليد العليا والموقع المتقدّم على خصمٍ مُعَدٍّ سلفًا لآليّة التدمير الذاتي... إنّها رواية... لا بل إنّها اقتحامٌ مباشر للأبواب الموصَدة، تجريدٌ مؤلم للأقنعة، تمرّدٌ صارخ على الأعراف البالية، اعترافٌ جريء بحقيقة غير معترف بها. إنّها مجتمعٌ موثَّق ما بين دفّتي كتاب، بلا تشفير أو خَفَر أو خوف. أحداثٌ من نسيج مجتمعنا الحاليّ، والتشابه بين شخصيّاتها وأشخاص في الواقع ليس محض مصادفة، بل هو مقصود ومطلوب، فاقتضى التنويه.
حارس عمارةٍ وصحافيَّةٌ مطلَّقةٌ وشابٌّ مغامرٌ مُولعٌ بتربية الكلاب. ثلاثــة أشخاصٍ تعرَّف عليـهم في حيِّ "النور" في إحدى ضواحي العاصمة حيث استأجـر شقَّةً مفروشةً لقضاءِ عطلته. من خلال علاقةٍ حميميَّةٍ غامضـةٍ متقلِّبـةٍ مع الصحافيَّة وصداقته لحارس العمارة ولقاءاته بالشابِّ ترتسـم صـورةٌ جديدةٌ لتونس.
روايةٌ تقتفي بذكاء ورهافة التحـوُّلات التي شهدها البلد في الأعوام الأخيرة كاشفةً عن دلالاتها وتأثيراتها في النفوس وامتداداتها في مجتمعٍ هشٍّ مرتبكٍ تخترقه مفاهيم وقيمٌ متناقضة.
عظام المجد بقلم تهميمة أنام ... في عشية رحيلها للبحث عن عظام الحوت السائر –الحفرية التي تُشكِّل حلقة الوصل المفقودة في تطور البشر– تقع زبيدة حق في حُب إيلاجا سترونج؛ رجلٌ التقته في قاعة حفلات موسيقية مُعتمة في بوسطن. تتولد بينهما علاقةٌ جامحة في الحال على اختلافهما: إذ ينتمي إيلاجا إلى عائلة أمريكية نمطية، وزبيدة هي الابنة المتبنَّاة لعائلة بنجلاديشية ثرية في دكَّا. ولمَّا تُعيدها مُجريات القدر إلى ديارها، تُجبرها القوة الغاشمة في مجتمعها على اتخاذ طريقٍ مختلفٍ جدًّا، فتتزوجُ صديق طفولتها وتعتاد الحياة البنجلاديشية التقليدية. تستحسن العائلة خضوع زبيدة، وفي الآن نفسه تهيج زبيدة بالسخط. وفي رغبةٍ يائسة للتحرر أخيرًا من قيود العائلة، تنتقل إلى شيتاجونج للعمل على فيلمٍ وثائقي عن الشطآن المغمورة حيث تُـمارس حرفة تفكيك السفن، يظهر أنور، وهو عامل في تفكيك السفن، تحمل قصته مفتاحًا سيكشف عن أسرارٍ غامضة في ماضي زبيدة واحتمالات لحياةٍ جديدة. ومع تفكيك السفينة حتى آخر أجزائها، تصبح زبيدة ممزقة هي الأخرى بين الأعراف الاجتماعية لدارين –بنجلاديش وأمريكا– وستُضطر إلى تعرية حياتها الخاصة... لتتخذ قرارًا لن تعود فيه أبدًا.
“سَلَبت وِكِد توماس من كل شيء: حياته، وذكرياته، والآن أصدقاءه الوحيدين.. أفراد الجلايد. لكن انتهى كل شيء أخيرًا، اكتملت التجارب بعد اختبار واحد أخير.
ما لا تعلمه وِكِد هو أن توماس يتذكر أكثر مما يتصورون، يتذكر ما يكفي لإقناعه بعدم تصديق أي كلمة يقولونها.
تغلَّب توماس على تعقيدات
المتاهة، ونجا من الأرض المحترقة، وسيخاطر بكل شيء في سبيل إنقاذ أصدقائه. لكن الحقيقة هي ما قد تُنهي كل شيء.
وَلَّى عهد الأكاذيب.
تحذير بحرق الأحداث: اقرأ “”عدَّاء المتاهة”” أولاً.
“”قصة ملحمية ذات أجواء يلفها الغموض ألهمت محبيها لكي يصفوها بأنها مزيجٌ من أمير الذباب، ومباريات الجوع، والضياع””.
– Entertainment Weekly
“”أجواء سينمائية مثيرة تحبس الأنفاس””.
– Publishers Weekly
“”عليك أن تأخذ نفسًا عميقًا قبل البدء في قراءة أيٍّ من أعمال جيمس داشنر””.
– Deseret News”
هما صديقان.. احدهما امتلك العضلات والقوة الجسدية. بينما لم يمتلك الآخر إلا العقل.. العقل العبقري القادر على أن يحل أعقد المشاكل في دقائق... "عصام فتحي" أستاذ الرياضيات حبيس الكرسي المتحرك.. ومجموعة من الألغاز الرقمية المحيرة التي يحلها دومًا. مبرهنا على انه جدير بلقب " رجل الأرقام". بعض هذه الألغاز يتعلق بجرائم مخيفة. وبعضها يتعلق بمحاولتنا لفهم الآخرين. لكنه في كل مرة يبصر الحقيقة المتوارية وراء الضباب. ويثبت أنه عبقري.. حتى لو كان عقلا بلا جسد.
كلّ نَفَسٍ نأخذه يدرأ عنا الموت الذي يحيق بنا طوال الوقت...وفي النهاية، لا بد أن ينتصر الموت، لأنه أصبح قدرنا منذ ولادتنا، ويتلاعب بفريسته لفترة قصيرة جداً قبل أن يبتلعها، لكننا نواصل حياتنا باهتمام كبير وببؤس شديد بقدر ما نستطيع، تماماً كما ننفخ فقاعة صابون حتى تصبح أطول وأضخم ما يمكنها، مع أننا واثقون تمام الثقة بأنها ستنفجر في نهاية المطاف.
من أجواء الكتاب نقرأ: العلاقات الطيبة هي إكسير الحياة.. وهي الترياق الوحيد ضد الذبول الروحي.. والموت النفسي..
والعلاقات المؤذية هي أكبر سارق للحياة.. ودافن للنفس.. ومُستنزِف للروح..
كل علاقة في حياتك.. ممكن تكون علاقة شافية.. وممكن تكون علاقة خطرة..
الكتاب ده.. عن نواقيس الخطر.. ونواميس الشفاء..
هنتكلم عن علاقتك بنفسك.. وبجسمك.. وعن الثلاثة أشخاص اللي عايشين جوَّاك..
هتكتشف هوَّ أنت في علاقة معينة بتكون نفسك، ولَّا بتكون حد تاني! واللي قُدامك بيتعامل معاك زي ما أنت، ولَّا بيلبِّسك صورة حد غيرك!
هنشوف نتيجة اضطراب ولخبطة علاقاتنا مع الآخرين.. خاصة القُريبين مِننا..
وهنستعرض بعض أنواع وأشكال العلاقات، اللي مُهم تاخد بالك منها، قبل فوات الأوان..
وأخيرًا.. هنفتح أبواب التغيير.. ونطُل من نوافذ الشفاء.. ونغزل سويًّا.. خيوط الالتئام..
سنسير معًا..
بين الألغام النفسية..
والشِّراك العاطفية..
وفي أيدينا.. باقات نضرة.. من الورود
أقدم هذا الكتاب عرفانا بجميلك يا الله وشكرا لأفضالك، حروفاً ملؤها الثور الذي يدل على علو مقامك، والسجود لعظمتك والإقرار بجلالك بالمن، وللنفس بالغيب والغفلة والجهالة والإغترار....
رواية ترويها اشواق تبدأ بحكاية معانات أمها سما التي تغربت من بلدها لتجد نفسها
ضحية عصابات التسول لتعيش صراع و معانات مع تلك العصابة الى ان تلتقي بوالد
اشواق وتتزوج منه لتعيش معه صراع اخر ينتهي بطلاقها منه وانجاب اشواق وما ان
تنجبها يحتم عليهم القدر الافتراق لتجد كل منهم صراع مختلف لا ينتهي الا بعد لقاءهم .
بتناول المهدِّئات ودفترٍ للكتابة، تحاول آسيا ترميم عقلها وإعادة تجميعه قطعةً قطعة، بعد أن عاشت تجربةً دون اختيارٍ منها؛ تجربةً شائكةً بين أمرٍ يدخل في عِدادِ المعجزات وسردٍ يوميٍّ لتفاصيل مألوفة.
"على فراش الحياة" مغامرةٌ سرديَّةٌ مختلفةٌ يُشكِّل فيها المستحيل مواجهةً مع الأحياء، وتطرح من خلالها سارة النمس تساؤلاتٍ وجوديَّةٍ، فيها شيءٌ من الواقعيَّة السحريَّة ولكنْ بلمسةٍ جزائريَّةٍ خالصة
أن تتجاوز الخط، هو أن تكون رجلاً أبيض البشرة لكن بجينات ودماء سوداء، في مجتمع لا يحب أن يرى الزنوج خارج القفص . تلك هي القضية التي تطرحها رواية ((على قبوركم )) لبوريس فيان ، رواية شكلت لحظة صدورها في العام 1946 ، زلزالاً داخل الأدب الفرنسي المحافظ و المطمئن إلى تمثلاته للعالم
يثير العثور في زورق على شاب مقتول بطريقة فظيعة اسئلة تتركز على ثلاث نساء: لورا ذات الشخصية المضطربة التي كانت آخر من شوهد في مسكن القتيل بعد قضائها ليلة معه. خالته الثكلى كارلا التي فجعت قبل أسابيع فقط بفرد آخر من أفراد عائلتها. والجارة الفضولية ميريام التي عثرت على الجثة لكن لديها أسرارًا تخفيها عن الشرطة.
ثلاث نساء لا تكاد واحدتهن تعرف عن الأخرى شيئًا، ولكل منهن علاقة مستقلة بالقتيل. نساء ثلاث في نفس كل واحدة منهن، ولأسباب مختلفة، حقد قديم هاجع مثل جمر تحت رماد. نساء متحرقات إلى التعويض عما وقع عليهن من ظلم. حتى الأخيار يمكن أن يقدموا على أفعال فظيعة ساعة الانتقام. فما الشوط الذي قد تقطعه كل واحدة من تلك النسوة في سعيها إلى الفوز براحة النفس؟ وكيف يمكن أن تظل الأسرار مشتعله في الخفاء قبل أن تنفجر نارها؟
تناقش الرواية إلى أي مدى يؤثر التفكك الأسري على حياة ونفسية الطفل، وما ينتج عن ذلك من مشاكل سلوكية، هذا النموذج تمثله في الرواية ريم المسيري التي عانت بعد انفصال الأب والأم وذهاب كل منهما في طريق ليتركوها وحيدة، مما أثر على حياتها الشخصية وسلوكها تجاه الآخرين، تحاول أن تبدل من نفسها، وتنجح في ذلك وهي المنطوية الخجولة، التى تسير محدبة الرأس، لتصبح فتاة غلاف مجلة فوغ ، ومن ثم عارضة أولى في بيت أزياء شانيل
