الفتى المتيم والمعلم ل أليف شافاق رواية مذهلة تصحبنا من خلالها إلى القصور وجنائنه ، حيث الحيوانات والمروضون والوزراء والخبثاء والجواري الحسان؛ وإلى هذه المدينة/ البوتقة التي تنصهر فيها جميع الأديان والثقافات وتختلط فيها ألوان الفقر والجريمة
«إذا خاف الكاتب فلا يصح أن يزعم أنه كاتب». مجموعة قصصية تتكون من 30 قصة قصيرة صدرت طبعتها الأولى عام 1988، أي سنة حصول نجيب محفوظ على نوبل حيث بلغ قمة تألقه الأدبي. «لا أريد أن أموت قبل أن أموت» و"الفجر الكاذب" تتضمن مجموعة قصص ممتعة؛ فهذا شيخ معدم تجاوز السبعين يموت في اليوم نفسه الذي يمتلك فيه نصف مليون جنيه، وذاك يحاول الفرار من مطارِد يحاول الثأر منه، أما هذا المقهى فتبدل رواده يرصد التغير الاجتماعي في مصر منذ عشرينيات القرن العشرين حتى ثمانينياته. «زمن المبادئ مضى، وهذا زمن الهجرة». وقد صدرت لمجموعة "الفجر الكاذب" القصصية طبعة جديدة عن دار الشروق في عام 2006.
ان السبب الحقيقي وراء فقر الدول هو أنة تم دمجها في النظام الأقتصادي العالمي علي أسس غير عادلة فالمساعدات ليست إلا غطاء لنهب الثروات التي أدت الي الفقر وغياب العدالة في المقام الأول نحن نري بأم أعيننا صفقات التجارة القذرة والتهرب من الضرائب وعمليات الاستيلاء علي الأراضي والتكلفة المصاحبة لتغيرات المناخ .... وفي هذا الصدد يستكشف هذا الكتاب تطور هذا النظام بدءا من رحلات كريستوفر كولومبوس في أواخر القرن الخامس عشر ووصولا الي نظام الدين العالمي الذي أتاح لحفنة من الدول الغنية التحكم في السياسات الاقتصادية التي تملي علي سائر دول العالم
هذه روايةٌ تخطفك إلى عالمها من المطلع، ثمّ تنساب بك في ثنايا السرد وتفرّعاته. تبدأ بحكاية محقّقٍ يقرأ روايةً عثر فيها أخيرًا على فكِّ لغزِ جريمةٍ ظلّت تؤرّقه ردحًا من الزمن، فتخالها إذّاكَ روايةً بوليسيّةً، لكنّ عيسى ناصري سرعان ما يسحب من فمك الطُّعم، فتجد نفسك أمام روايات مضمّنة ومذكّرات وتقارير صحفيّة وأحلام وتهويمات ورؤى، تسافر بك في رحلة من التّشويق عبر ما يقارب ثمانية عشر قرنًا من وجود الإنسان على الأرض. تتفرّع مسارب السّرد فتحسبها تفرّقت في صحراء الوجود كالجداول التّائهة، حتّى لا شيء يجمع بينها، فإذا هي تجتمع تدريجيًّا في نهر الحكاية العظيم. يفرد أمامك الكاتب قطع فسيفساء جمعها من أمكنة وأزمنة متباعدة، ثمّ يشرع في ترصيفها قطعةً قطعةً حتّى تتشابك وتتناغم، لتشكّل جسد رواية «الفسيفسائيّ» ببراعةٍ نادرةٍ في السّرد الحديث.وحالما تستوي لوحةُ الفسيفساء، تستيقظ في ذهنك الأسئلة حرّى، بعدما كانت ساكنةً في ثنايا الحكي. من أين تنهض الحريّة؟ من الذاكرة أم من الإرادة أم من تزاوجهما معًا؟ ومن منهما يحدّد الآخر وينحته، الفنّ أم الوجود؟ أليس ما يبقى من هذه الحياة قطعة فسيفساء تقولها وتسلم الباقي إلى النسيان؟ وما النسيان إن لم يكن قطعة فسيفسائك الضائعة أيّها القارئ؟
إن الوجوه التي نراها في هذا العمل الذي هو أوّل أعمال دوستويفسكي، سنقع عليها في أعماله الأخرى، إنها وجوه "الفقراء" وأشكال عيشهم، فنشاركهم عذابهم بقدر ما ندرك ما تختزنه تلك النفوس من قدرة على الحب والتضحية. وفي هذه الرواية سنتلمَّس الأغوار العميقة التي سينفذ إليها دوستويفسكي، والأعماق الميتافيزيقية التي ستذهب إليها رواياته في الغوص عميقاً في أبعاد الشخصية الإنسانية، وخاصة في تصوير حياة الفقراء والمهمَّشين والدخول إلى عوالمهم النفسية التي ستدور حولها معظم رواياته. فالبَطلان في هذه الرواية مضطهَدان معذَّبان مذَلّان مهانان، يوقع فيهما الأشرار كل أنواع الظلم، ويتحملان من الفقر ما لا يُطاق، فيتحمّل ماكار الذلّ والجوع ويضحّي بكل ما يمكنه الحصول عليه، وهو قليل جداً، في سبيل الفتاة المسكينة التي لا يكاد يراها، ولا يجرؤ أن يزورها مخافة النمائم، إنه يرتضي لنفسه الحرمان من أجل إسعادها فيرسل إليها هداياه الصغيرة متحمِّلاً البرد والجوع والإذلال. عبر الفقر الذي يعانيه ماكر ديفوشكين يكشف دوستويفسكي عن كل الفقر الذي يحيط به، وحين يهمّ الرجل أن يشكو ويتذمر من العذاب الذي يقاسيه الخيرون في هذا العالم، نراه يعود ليتراجع عن الشكوى والتذمر، مسلّماً بالواقع، مذعناً لمشيئة القدر، همّه فقط أن يسعد غيره بسذاجة تحمل ببساطتها روحاً إنسانية مدهشة.
كيف لي إذن إثباتُ أنّ الفلسفة علاج للتّعاسة إذا كانت هي ذاتها تبدو سببًا في المعاناة؟ أليس الوعي الحاد بالوجود هو بالأحرى ما يمكنه أن
يؤصل للتعاسة؟
في الواقع، وكما ذكرنا ذلك سابقا، تقترن درجة الوعي بمدى حساسية الكينونة. فكلما ازداد وعينا بالواقع كنا أكثر حساسية ضمنه، وستزداد، بذلك، قابليتنا لاختبار الشعور الكثيف بالفرح والمعاناة على حد سواء. إن نزعتنا إلى السعادة أو إلى التعاسة تنبع لاحقا من تصوّرنا لحياة سعيدة، لأننا إذا اعتقدنا أن تحقيق السعادة يشترط عدم معرفة المعاناة، فسنتموقع آليا، وعلى نحو من المفارقة، ضمن منظورٍ يُعزّز المعاناة بما أنّ الحياة لن تستجيب أبدًا لمثل هذه الانتظارات اللاواقعية، وسنكون بذلك في صراع دائم ضدّها. إذا أدركنا، على العكس من ذلك، أنّ الحياة تتوافق مع التّطوّر، فسوف نتصالح إذَنْ مع المحن التي تعترض طريقنا، لأننا سنُسلّم بأنّه من خلال مثل هذه التحديات يمكننا أن نتسامى ونُواصل نُموّنا.
يتقصى «الفن والخوف» الطريقة التي يُصنع بها الفن، وأسباب عدم صُنعه في كثير من الأحيان، وطبيعة الصعوبات التي تؤدي بكثير من الفنانين إلى الاستسلام على مدى الطريق. مؤلفا الكتاب، ديفيد بايلز وتِد أورلاند، كلاهما فنان ممارس، يشتبكان يوميًّا مع مشكلات صُنع الفن في العالم الواقعي. تقدِّم رؤاهما وملاحظاتهما، المستقاة من خبرتهما الشخصية، صورة واضحة لعالم الفن كما يراه صُناع الفن أنفسهم.
هذا ليس كتاب التنمية البشرية المعتاد، هذا كتاب كتبه فنانان، من أجل الفنانين. يدور حول ما يشعر به الفنانون عندما يجلسون أمام حامل الرسم أو على لوحة المفاتيح، في الاستوديو أو في حيز الأداء الخاص بهم، محاولين إنجاز العمل الذي يريدون إنجازه.
سرعان ما أصبح الفن والخوف كتابًا كلاسيكيًّا واسع الانتشار، يرشحه الفنانون والطلاب بعضهم لبعض، واحتل مكانًا بين أكثر الكتب مبيعًا في الفن والإبداع. لقد اجتذب جمهورًا متنوعًا بشكل ملحوظ، بدءًا من الطلاب والمدرسين، وانتهاءً بالفنانين المتحققين في كل مجال.
ترجم هذا الكتاب المهم والممتع الفنان التشكيلي والمترجم خالد فاروق.
بعد خمس سنوات من العُزلة الاختيارية يستأنف د. يحيى عمله في مستشفى العباسية للصحّة النفسية، حيث يجد في انتظاره مفاجأة في "8 غرب"، ، القسم الذي يقرّر مَصير مُرتكبي الجرائم، يُقابل صديقاً قديماً يحمل إليه ماضياً جاهد طويلاً لينساه، ويصبح مَصيره فجأة بين يدي يحيى. تعصِف المفاجآت بيحيى وتنقلب حياته رأسًا على عقب، ليصبح ما بدأ كمحاولة لاكتشاف حقيقة صديقه، رحلة مثيرة لاكتشاف نفسه، أو ما تبقى منها. يأخذنا « أحمد مراد» في روايته الثالثة إلى كواليس عالم غريب قضى عامين في دراسة تفاصيله، رحلة مثيرة نستكشف فيها أعمق وأغرب خبايا النفس البشرية.
القادمون بقلم أحمد خالد مصطفى ... ها قد انتهى الزمن الطويل، وحان الوقت المنتظر. البشر بين لهو ولعب، وفتن كقطع الليل المظلم. الأرض تزيَّنت وتهيَّأت، وصعدت الشياطين على كل المنابر. فلا تدري أين تضع روحك، وكيف تقبض على دينك. ضباب الحق غطَّى سواد الباطل، وعين قلبك وحدها التي ترى. ثم حان وقت خروجنا.. وتهيَّأ البشر للفتنة الأخيرة؛ فتنة النهاية
مترجمة عن الأدب الفنلندي للمؤلف ماكس سييك بحيث تغزو سلسلته الجديدة جيسيكا نيمي العالم !في القارئ المخلص تجد جيسيكا نيمي ، من قوات شرطة هلسينكي، نفسها تطارد قاتلا متسلسلاً غامضاً...
«المجتمع الذى نعيش فيه يُغري بالجريمة، بيد أنه يحمي طائفة المجرمين الأقوياء وينهال على الضعفاء» أنت تقرأ أول رواية يكتبها نجيب محفوظ عن القاهرة.. محجوب عبد الدايم تعرض عليه وظيفة مقابل أن يتزوج عشيقة قاسم بك، على أن يزورها قاسم بك بانتظام في بيته، ويقبل محجوب؛ فالكل يرى اللامبالاة والخسة واضحتيْن ولكنَّ محجوبًا لديه رد واحد: طظ. ورواية "القاهرة الجديدة" أو "فضيحة في القاهرة" صدرت طبعتها الأولى عام 1946، يصور خلالها محفوظ حياة مجموعة من طلبة جامعة القاهرة خلال حكم الملك فؤاد؛ فيصفُ التيارات السياسية ويرصد الأفكار المنتشرة بين الشباب، كاشفًا عن أعماق الملحد والشاذّ والعاهرة، فاضحًا طبقة القاهرة الأرستقراطية. «النشال يملك ما في جيوب الناس جميعًا، وقد عرف سادة هذا البلد مغزى هذه الحكمة» وقد استلهمت السينما من الرواية فيلم "القاهرة 30"، الذي أخرجه صلاح أبو سيف عام 1966، وقام ببطولته حمدي أحمد وسعاد حسني.
تُعد أجاثا كريستي أكثر الروائيات انتشارًا، حيث نُشرت أعمالها على نطاق واسع على مر العصور وبكل اللغات، ولم يتفوق عليها في المبيعات سوى مؤلفات شكسبير؛ فلقد بيعت أكثر من مليار نسخة من رواياتها باللغة الإنجليزية ومليار نسخة أخرى بمائة لغة أجنبية. كتبت أجاثا كريستي ثمانين رواية من أدب الجريمة ومجموعات قصصية قصيرة وتسع عشرة مسرحية وكتابَيْ سيرة ذاتية وست روايات أخرى كتبتها تحت اسم مستعار، هو "ماري ويستماكوت".
حاولت في البداية تأليف القصص البوليسية في أثناء عملها في مستوصف طبي في أثناء الحرب العالمية الأولى، مبتكرة الشخصية الأسطورية "المحقق هيركيول بوارو" في روايتها الأولى القضية الغامضة في مدينة ستايلز*. وفي رواية جريمة قتل في المعبد ** التي تم نشرها في عام 1930، قدمت محققة محبوبة هي الآنسة جين ماربل. ومن بين شخصيات سلسلة الروايات فريق مكافحة الجريمة المكون من الزوج والزوجة تومي وتيوبنس بيريسفورد، والمحقق الخاص باركر باين، ومحققي إسكوتلانديارد: المراقب باتل والمفتش جاب.
والكثير من روايات كريستي وقصصها القصيرة تم تحويلها إلى مسرحيات وأفلام ومسلسلات تليفزيونية. ومن أشهر مسرحياتها على الإطلاق مسرحية The Mousetrap التي كانت بداية عرضها في عام 1952، وقد استمر عرضها على خشبة المسرح لأطول فترة عرض في تاريخ المسرح. ومن بين أشهر الأفلام المأخوذة عن رواياتها جريمة في قطار الشرق السريع*** (1974) وجريمة قتل على ضفاف النيل**** (1978)؛ حيث لعب دور المحقق هيركيول بوارو الممثلان "ألبرت فيني" و"بيتر أوستينوف" في الفيلمين على التوالي. وعلى شاشة التليفزيون، لعب الممثل "ديفيد سوشيه" دور المحقق بوارو على نحو لا يمكن نسيانه أبدًا، ولعبت الممثلة "جوان هيكسون" دور الآنسة ماربل، ثم تبعتها في تأدية هذا الدور كل من الممثلة "جيرالدين ماكإيوان" و"جوليا ماكنزي".
تزوجت كريستي لأول مرة من أرشيبالد كريستي، ثم تزوجت من عالم الآثار السير ماكس مالوان، الذي رافقته في رحلاته الاستكشافية إلى البلدان التي استعانت بها في أحداث العديد من رواياتها. وفي عام 1971، تسلمت كريستي واحدًا من أرفع الأوسمة البريطانية حين حصلت على لقب سيدة الإمبراطورية البريطانية. توفيت كريستي في عام 1976 عن عمر يناهز الخامسة والثمانين. وتم الاحتفال بعيد ميلادها المائة والعشرين في مختلف أنحاء العالم في عام 2010.
مؤخرا كانت تجري بعض الاحداث الغريبة في مدينة ستايلز فلقد اندفعت ايفيلين الرفيقة الدائمة للسيدة انجلثورب من المنزل وهي تغمغم قائلة أسماك قرش كثيرة ومع غيابها خيم على الجو شيء متعذر تحديده. وجودها كان يعني الامن .أما الان فيخيم على الجو سحابة من الشك مع وجود ارهاصات لوقوع أحداث شريرة قدح قهوة مهشم بقع شمع متساقطة وفراش من عشب البغونيا. هي كل ما يحتاج .الية يوارو لاستعراض مهاراته الاسطورية في التحقيق
يحب إدغار آلن بو أن يحرك أشكاله على أرض بنفسجية وخضراء، يتجلى فيها وميض العفن ورائحة العاصفة ، وتشارك الطبيعة المسماة ميتة في طبيعة الكائنات الحية ، وترتعش مثلها رعشة كهربائية خارقة.وكثيراً ما تفاجئنا فلتات رائعة من الكلام والضوء واللون فيما يقدمه إلينا ، ونلمح بغتة مدنا شرقية وهندسات تظهر في أقاصي آفاقه ، ضبابية على البعد ، حيث الشمس تمطر ذهباً ، والغرابة جزء من الجميل لا يتجزأ.
«القلعة الزرقاء» روايةٌ تغوص عميقًا في المجتمع الإنساني، وتذهب في تشريحه لتُعرّيَ تناقضاته وتكشف زيفه وخداع مظاهره ببراعةٍ نادرة. ففي يومٍ تُقرّر فالنسي ستيرلنج الخانعة الراضية بكل ما سطّره لها المجتمع أن تنحرف عن الطّريق لتنحت بإرادتها الخاصة ما تريد، مُعرضةً عن كل الضوابط التي حكمتها طيلة تسعةٍ وعشرين عامًا.
ثمّ، وأنت تتوغل في هذه العوالم مأخوذًا بسلاسة اللغة وشعريتها، تكتشف أن الرحلة لم تكن غوصًا في روايةٍ بقدر ما كانت غوصًا في ذاتِكَ الممزقة بين ما أنت عليه وما يجب أن يكون، فإذا أنت تتعرى أمام زيف ما تعتقدُ، وتعود إلى نفسكَ من حينٍ إلى آخر وأنت تغرق في عالم الرواية لتُسائلها مجدّدًا عن مفاهيمك الكبرى، فلا الحب حبٌّ ولا التّحدي تحدٍّ ولا الجسد جسدٌ ولا الحرية حرّيّةٌ ولا القِيمُ قيمٌ.. لعلّك تعيد بالتساؤل ترتيبَ أشيائك ونظرتك إلى الإنسان والوجود، بحثًا عن "قلعتك الزّرقاء".
في روايته "القلم أمضى من السيف" يتابع جيفري أرشر سرد ملحمته التاريخية الاجتماعية، فيخبرنا عما سيحل بالسفينة باكينغهام في رحلتها الأولى، وهل ستنجو من التفجير؟ كما يطلعنا على مستقبل الشاب اللامع سيباستيان كليفتون ومدى نجاحه في عالم المصارف، وعلاقته بخطيبته سامانثا، وهل سيكتب لهذه العلاقة الاستمرار؟ كذلك سيخبرنا عن مستقبل جايلز بارينغتون الانتخابي ونتيجة مغامراته العاطفية على مستقبله السياسي والعائلي، كما يسلّط الضوء على دور هاري في الحملة الدولية لإطلاق سراح السجين الروسي باباكوف، والدور الذي سيؤديه بخصوص رواية العم جو المحظورة، كما يسرد وقائع الدعوى بين الليدي فيرجينيا والسيدة إيما والدور المحوري الذي سيؤديه الرائد فيشر فيها.
حدثت مؤخرًا حركة غريبة لا تحدث عادة في ذلك الموقع على سطح القمر، بمنطقة بحر العواصف، على الجانب القريب من القمر، غربَه تحديدًا.
تحسست القوائم الأربعة للمركبة الفضائية برويّة سطح القمر، وكأنّها تخشى إيقاظه من سباته العميق.
".... منذ أن سكنا في الفاخرية وأبي يتعامل مع الناس وكأنه فاتح منتصر لا ساكن جديد. يبني المسجد ويغير أسماء الشوارع ويتدخل حتى في أمزجة العابرين ولوحات المحال التجارية. اضطر صاحب المغسلة المجاورة أن يتكبد مصروفاً إضافياً لتغيير ماسورة تصريف المياه التي كانت تقطر في الشارع بعد أن وبخه عدة مرات وهدده بإقفال المحل. لم يكن صاحب المحل اليمني يعرف أبي فتخيل أنه يملك القدرة فعلاً فرضخ لمطالبه رغم أن نادراً ما يمر بتلك الجهة من الرصيف، حتى إذا فعل يوماً قفز البائع الهندي في محل البقالة المجاورة من مكانه ليقدم له قطعاً من الحلوى والفاكهة يأخذها أبي منه باستخفاف ليلقيها في حجر المتسولة التي تستوطن ركناً ثميناً من الحي منذ سنوات..."
.شعر المخترع سير كلود أموري بغصة في حلقه حين سرقت المعادلة الخاصة باختراع المتفجرات الجديدة والتي سرقها شخص موجود في منزله بحث سير كلود عن حل سريع فأغلق الابواب وأطفأ الانوار ليسمح للسارق أن يخرج المعادلة في الظلام من دون توجيه الشكوك لاحد بعينه ولكن الظلام أسفر عن وفاة وتعين على هيركيول بوارو أن يحل لغز الخصوم الاسرية والعلاقات الماضية والضيوف المشتبه بهم ليجد القاتل ويمنع وقوع الكارثة
يُصدر الكاتب رياض قهوجي كتاباً بعنوان رئيسي "القوة الجوّية وحروب المستقبل" وعنوان فرعي "مفاعيل تقدّم التكنولوجيا والذكاء الاصطناعي". يتناول الكاتب فيه التطور الذي تشهده القوات الجوّية مع دخول تكنولوجيا المعلومات والاتصالات عالم التسلّح، وخاصة مع ولادة قطاعات جديدة في هيكلية القوات المسلحة مثل قيادة الحرب السيبرانية وقيادة حرب الفضاء، لتشكل مع قيادة القوات البرية والجوية والبحرية هيئة موسّعة لقيادة الأركان المشتركة في الجيوش المتقدمة. هذه المقدّمة لفصول لاحقة يتناول كل منها وبشكل مفصل بعض ما جاء فيها حول عوامل تطور القوات الجوية والصاروخية، ودور التكنولوجيا ومدى تأثيرها على شكل العمليات الحربية والاستراتيجيات العسكرية. وقد ساهم عدد من كبار الباحثين والخبراء في تطور القوات الجوية بإعداد هذا الكتاب، الذي يسلط الضوء على ما وصلت إليه قدرات القوى الجوية العالمية من تقدّم سيرسم مسار تطورها في المستقبل. كما تتناول فصول الكتاب أوضاع القوات الجوية في منطقة الشرق الأوسط، وكيفية تأثّرها بالعوامل الجيوساسية والحرب على الإرهاب والنزاعات الإقليمية. وتُظهر كيف أن طبيعة الصراعات تداخلت مع التطور التكنولوجي وبات كلاهما يؤثّر على الآخر، بحيث لم يعد من الواضح إذا كان سباق التسلح العالمي مردّه شغف الإنسان لمعرفة حدود قدرة التقدم التكنولوجي أو سعي بعض القوى للسيطرة على العالم.
في "الكاتبات والوحدة" تحكي نورا ناجي عن عشر كاتبات، عشن حياة قاسية، إذ لم يَمنحهُن المجتمع فرصة للتنفس والانطلاق، وحاصرهن بكثير من الخطوط الحادة. وكي تصل إلى أعماق كل كاتبة، كان عليها أن تزيل الطبقة تلو الطبقة، وتصحح صوراً مغلوطة عن بطلات هذا الكتاب، إذ نظر كثيرون إليهن باعتبارهن فاقدات الإرادة، لم يستطعن تجاوز الصدمات، واستسلمن لمصائرهن، مع أنهن كُنّ ضحايا لواقع شديد القسوة. في هذا الكتاب نتلمّس مزيج الصخب والجنون والعزلة، بينما نطّلع على المصائر الصعبة، فمثلاً يصل عنفوان الأمريكية فاليري سولاناس إلى حد إطلاق الرصاص على شخص حاول دفن موهبتها، وتدفع عنايات الزيات حياتها ثمناً للفشل في أن تجد لنفسها موطناً في قاهرة الخمسينات، وتنمّي رضوى عاشور مهارتها الفائقة في التنكر حتى تصبح أخف في مجتمع لا يعرف سوى الانكسارات. رحلة رائعة مغلفة بالشجن داخل حيوات عدة وأزمنة مختلفة لا تحتفي فقط بكاتبات فريدات وعوالمهن، وإنما أيضاً تحتفي بالوحدة وكيف يمكن أن تصبح "ونس" ومليئة بالحياة والدفء.
